Archive for the ‘ Fotografía ’ Category

10 Imágenes que resumen las 40 semanas más importantes de tu vida.

1.- Cuatro días después de la fertilización.

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2.- De 5 a 6 semanas de gestación.

249A pesar de ser sólo, y de medio centímetro de largo, la nariz, la boca y las orejas ya están tomando forma. Su corazón late alrededor de 100 veces por minuto (casi dos veces más rápido que el tuyo) y la sangre empieza a circular a través de su cuerpo.

3.- A las 7 semanas.

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4.- Con 10 semanas de gestación.

428Todas sus principales funciones corporales están en marcha: los riñones, los intestinos, el cerebro y el hígado están trabajando. Sus pequeños brazos y piernas ya pueden comenzar a flexionar.

5.- A las 12 semanas.

524Sus músculos están empezando a desarrollarse, por lo que está muy ocupado estiramientos y patadas.

6.- A las 16 semanas.

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7.- Chupándose el dedo en la semana 20 de gestación.

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8.- 6 meses de gestación.

819El bebé ya puede responder a los sonidos externos mediante el movimiento y el aumento del pulso.

9.- Alrededor de 6-7 meses de gestación.

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10.- Alrededor de los 8 meses de gestación.

1017Este bebé puede escuchar y está empezando a reconocer la voz de su madre. Su piel es de color rosa y ella ya está empezando a conseguir ese aspecto lindo, fornido que los recién nacidos tienen. Ese exceso de grasa es muy importante, ya que permite al bebé a regular su temperatura después del nacimiento.

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Un historia en cada Fotografía…

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Hombre tocando piano para la policía. Kiev, Ucrania, 2013.

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Una estudiante protestando por reformas en la educación se inclina para besar a un oficial anti disturbios. Bogotá, Colombia, 2011.

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Una mujer defiende a un protestante herido de un bulldozer militar. Egipto, 2013.

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Un manifestante anti-gobierno le ofrece una rosa a un soldado. Bangkok, Tailandia, 2013.

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Un participante en las protestas lleva a un oficial herido a resguardo. Sao Paulo, Brasil, 2012.

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Un estudiante protestando por reformas a la educación abraza a un policía. Bogotá, Colombia, 2011.

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Un niño toca su reflejo durante una marcha del Ku Klux Klan. Georgia, EEUU, 1992. Esta imagen se convirtió especialmente famosa por que demostraba la inocencia de un pequeño ante lo que la comunidad integrada por sus padres consideraba como dañino.

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El poder de las flores durante las protestas contra la Guerra de Vietnam. Arlington, Virginia, 1967.

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Un niño le ofrece un globo con forma de corazón a un policía. Bucarest, Rumania, 2012.

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Un policía y un manifestante lloran juntos. Sofia, Bulgaria, 2013.

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Ciudadanos le ofrecen algo de té y leche a oficiales británicos. Londres, Inglaterra, 2011.

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Mujer egipcia besa a un policía durante la revolución del gobierno de Mubarak. Egipto, 2011.

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Manifestantes griegos y la policía se toman un descanso para fumar un cigarrillo juntos durante las protestas de austeridad. Atenas, Grecia, 2011.

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Una mujer herida es ayudada por su novio luego que un partido de hockey terminara en violencia. Vancouver, Canadá, 2011.

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Un hombre turco mantiene a raya a la policía con una baguette durante la revolución.

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Policías ayudan a mujer afectada por el gas lacrimógeno. Ankara, Turquía, 2013.

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Una niña le entrega agua a dos oficiales. Bosnia, 2013.

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Joven manifestante abraza a un policía. Lisboa, Portugal, 2012.

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Cristianos protegiendo a musulmanes al rezar, durante la revolución egipcia. Cairo, Egipto, 2011.

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Manifestante en Brasil le entrega un pastel a un oficial en su cumpleaños. Brasil, 2013.

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Oficiales anti disturbios se sacan sus cascos y escoltan a los manifestantes. Frankfurt, Alemania, 2011.

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Manifestantes ayudan a un perro afectado por el gas lacrimógeno. Ankara, Turquía, 2013.

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Un profesor de la universidad de Berkeley enseña a sus alumnos afuera del edificio luego de una evacuación por una protesta. California, EEUU, 2011.

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Manifestantes ayudan a una mujer en una silla de ruedas a escapar del gas lacrimógeno. Oakland, EEUU, 2011.

 

LA MÚSICA DE LA NATURALEZA.

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Jarbas Agnelli

“Leyendo el periódico una mañana, vi la fotografía de unos pájaros en unos cables (…) corté la foto y decidí hacer una canción, usando la exacta localización de las aves como notas. Sólo estaba curioso por escuchar la melodía que los pájaros habían creado”.

La fotografía a la que hace referencia Agnelli fue una publicada en 2009 en un número del periódico  O Estado de São Paulo. Aunque este video ya tenía un buen rato en la red, es en los últimos días que se ha popularizado, ya que diferentes medios lo han reproducido y ha sido del gusto de los internautas. ¿Alguna partitura que vean en la naturaleza?

Fuente: Huffpost Arts & Culture

LA HISTORIA DE NUESTROS DÍAS…

A Palestinian boy looks at one of six new images painted by British street artist Banksy as part of a Christmas exhibition in the West Bank town of Bethlehem

Tengo claro que en todo el mundo las personas están cambiando, las circunstancias nos hacen modificar la cotidianidad de nuestras vidas; ahora salimos un poco más preocupados por nuestra seguridad y también por la seguridad de nuestras familias, nos hemos dado cuenta que ahora ni la protección de nuestros hogares es absoluta, por las nuevas leyes que se han ido imponiendo por nuestros gobernantes.

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Al parecer preferimos escondernos y pasar desapercibidos que mostrarnos en toda nuestra capacidad y potencial. Ahora el que tiene más, es el blanco perfecto para atacarle; con injustificados pretextos de necesidad y pobreza.

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Increíble que en algunos países no tan “Desarrollados” hayan exigido una mejor democracia y una política real y al no recibirla prefirieron levantar los puños para pelear por ella. Increíble también que todavía exista gente que prefiere tener al mundo en un puño y no dejan de apretar.

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Todo pareciera un plan perfecto para controlar la mente humana y esclavizar su cuerpo. Todo pareciera que usan el miedo para poder manipular nuestros sentidos. Todo pareciera que todo seguirá así y será peor aún.

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Le VERDAD debería ser nuestra única arma masiva pero ahora, a casi nadie le interesa la verdad, solo quieren vivir tranquilos sin importarle los demás, aunque su mundo se haga más y más pequeño. Todo esto es triste pero muy cierto, también es resultado de toda la violencia generada por el hombre para atacar al hombre, para volverlo prisionero, para lastimarlo, para asesinarlo; es nuestra naturaleza pero también pareciera que es nuestro único fin.

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No diré el cómo cambiar, tampoco diré por qué debemos cambiar, estamos JODIDOS y eso es todo, porque si ahora dejamos que las instituciones religiosas cometan crímenes contra la gente, que los gobiernos asesinen a la gente, que la indiferencia aleje a la gente, no tendremos ninguna oportunidad de ser realmente libres.

“Cuando el poder del amor sobrepase al amor del poder, el mundo conocerá la paz.”

Jimi Hendrix

Escrito por: Turko

Imagenes de: Bansky

THE HOBBIT (Soviet Film, 1985)

Hobbit

Durante los últimos años de la Unión Soviética se realizó una versión (casi dos horas más corta y con efectos especiales mucho más precarios) de El Hobbit. La película fue rescatada por distintos portales de internet y puede verse en su versión completa.

Según trascendió, la producción fue parte de una serie de historias para niños denominada Cuento a cuento, realizada por la TV de Leningrado entre los años 1980 y 1990. La película es presentada por Zinovy Gerdt como “El Profesor”, un narrador que toma el lugar de Tolkien y guía el desarrollo de la historia.

Esta versión sigue de manera excepcional el argumento original y muestra con un gran despliegue y originalidad (considerando las limitaciones de la época) la misma historia que, este año, Peter Jackson retomó para darle vida a “El Hobbit: Un viaje inesperado”. Lo que a los soviéticos les tomó una hora y once minutos realizar, a Jackson le llevó una trilogía de películas y la primera parte con una extensión de casi tres horas.

Aquí la versión rusa y otra versión divida en partes con subtitulos en ingles:

VERSIÓN RUSA

CON SUBTITULOS EN INGLES

1/6

2/6

3/6

4/6

5/6

6/6

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Protesta anticapitalismo en Alemania… un ejemplo a seguir.

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FRANKFURT, ALEMANIA. Sábado 19 de mayo, 2012. La policía alemana enviada para reprimir las protesta anti-capitalismo, se quitan los cascos y se unen a los manifestantes…Un ejemplo a seguir por todos los policías del mundo.

¡Policía, eres pueblo, ÚNETE!

CURSO DE FOTOGRAFÍA 2

Tiempo de exposición
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El obturador es una cortinilla que se abre en el momento de disparar y limita el tiempo que el rayo de luz penetra en la cámara y alcanza el sensor digital. El tiempo que la luz está alcanzando el sensor digital es lo que se llama tiempo de exposición. Es lo mismo que decir que el tiempo de exposición es el tiempo que está haciéndose la foto.
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El obturador es un mecanismo muy preciso y rápido que permite limitar la exposición a tiempos muy pequeños.
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Dependiendo de la cámara los tiempos de exposición varían desde segundos (para condiciones de luz muy malas) a milésimas de segundo (para fotografías muy rápidas). Los tiempos más usuales, en segundos, son:
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…4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000…
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En modo manual existe un modo llamado BULB en el que la foto se expone mientras se mantenga pulsado el botón disparador. En el apartado de modos de la cámara veremos qué uso podemos darle a este modo.
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Aproximadamente podemos hacernos una idea del tiempo de exposición que necesitamos para congelar el movimiento con esta tabla:
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Dos ejemplos

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En la foto de las gotas de agua utilicé un tiempo de exposición muy bajo para congelarlas. Sin embargo unas gotas quedaron más congeladas que otras. Esto ocurre porque las gotas iban a una velocidad diferente. Utilicé un tiempo de 1/200 segundos, apertura de f/10, ISO100, trípode y flash inalámbrico para iluminar el fondo (que se refleja en el agua).

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En la foto de estas cascadas el agua aparece sedosa porque aumenté el tiempo de exposición a 4 segundos. Para ello tuve cerrar el diafragma hasta f/32. Para evitar la trepidación utilicé un trípode, ajusté el auto-disparo, no toqué la cámara durante el tiempo que la foto se hizo y utilicé un filtro de densidad neutra para alargar el tiempo de exposición.
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Tiempo de exposición y velocidad de exposición son lo mismo

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En fotografía se utilizan ambos términos, pero significan lo mismo, solo que el orden de magnitud está invertido. Así, reducir el tiempo de exposición es lo mismo que aumentar la velocidad y viceversa.

Trepidación y movimiento

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La trepidación es el efecto que se produce cuando una foto sale movida por un tiempo de exposición demasiado largo o por no controlar el movimiento de la cámara.
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Al hacer una foto debemos tener en cuenta el movimiento de los objetos para decidir entre un tiempo de exposición u otro. Los siguientes elementos pueden influir en la trepidación o el movimiento de los objetos:
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El movimiento de la cámara al hacer la foto: Cuanto más quieta esté la cámara en el momento del disparo más fácil será obtener una imagen nítida. No es lo mismo hacer una foto con un trípode apoyado en el suelo que desde un coche en movimiento.

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El movimiento de los objetos en la foto: Debemos evaluar que los objetos que fotografiamos se mueven y pueden hacerlo a velocidades distintas. No es lo mismo fotografiar un niño pequeño (se mueven endemoniadamente) que una modelo profesional que sabe estar perfectamente quieta. No se mueve igual de rápido un coche de carreras que una persona en bicicleta.
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La cantidad de luz ambiental: Cuanto mayor sea la cantidad de luz más fácil será utilizar un tiempo de exposición bajo y así evitar una foto movida. No es lo mismo hacer una foto a plena luz del día en la calle que dentro de una casa. Esto podemos tenerlo en cuenta a la hora de hacer un retrato en interior. Será más sencillo si el modelo se encuentra cerca de una ventana.
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El objetivo que se está utilizando: Cuanto mayor es la distancia focal (zoom) mayor es la probabilidad de trepidación (foto movida). Un objetivo con estabilizador reducirá las probabilidades de trepidación, aunque los objetivos estabilizados tienen sus límites. No es lo mismo hacer una foto panorámica que una foto con un teleobjetivo a un futbolista.
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A continuación pondré 4 ejemplos y explicaré porqué el resultado ha sido bueno o malo.
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La primera foto ha sido buena porque se ha utilizado un tiempo de exposición lo suficientemente bajo como para congelar el movimiento del perro saltando y del agua saliendo.
La segunda foto ha sido mala porque al ser el tiempo de exposición tan alto ha quedado trepidada.
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La tercera es correcta porque se ha utilizado un tiempo de exposición lo suficientemente bajo como para dejar la escena estática. Sin embargo tampoco entrañaba dificultad, ya que no contenía elementos que se movieran demasiado.
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La cuarta ha sido mala porque no se ha utilizado un tiempo de exposición lo suficientemente bajo como para congelar los aplausos de Mario.
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¿Cómo evitar las fotos movidas?

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Una fotografía no tiene porqué ser perfectamente estática. El fotógrafo puede querer obtener una sensación de movimiento en ciertas tomas a base de aumentar el tiempo de exposición y así dejar zonas de la foto movidas.
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En cualquier caso para evitar fotos movidas (bien por trepidación o por movimiento de algún objeto de la escena) se tiene que reducir el tiempo de exposición y para ello puede ser necesario modificar otros parámetros:
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Apertura de diafragma: Abriendo el diafragma llega más luz al sensor y se reduce el tiempo de exposición.

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Sensibilidad: Aumentando la sensibilidad se reduce el tiempo de exposición aunque aumenta el nivel de ruido.
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En la foto de arriba vemos cómo hay trepidación. Nada en la foto aparece enfocado ni nítido, se nota especialmente en el suelo empedrado. Está tomada con los siguientes parámetros:
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Tiempo de exposición: 1/5 segundos
Apertura de diafragma: f5.6
Sensibilidad: Iso 1600
Distancia focal: 53 mm
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Dicha apertura de diafragma es la máxima del objetivo que estaba utilizando en ese momento a 53mm, la sensibilidad era la máxima que la cámara podía aportarme. Y aún así la foto me salió movida. ¿Qué podía haber hecho para evitar que me saliese movida?
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Además hay otros modos alternativos de evitar trepidación
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Reduciendo el movimiento de la cámara: Utilizar un trípode o apoyarse en una pared, una barandilla o una farola ayuda bastante.
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Utilizando objetivos o cámaras con estabilizador de imagen. También utilizar objetivos luminosos que permitan abrir el diafragma más, o cámaras que tengan sensibilidades altas. Lo malo es que todas estas prestaciones se pagan.
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Aportando iluminación artificial: Flash, focos, reflectores, encender una luz…
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Ten en cuenta que el agua se mueve (evidente), pero hay que tenerlo en cuenta y saber si se quiere congelar su movimiento o al contrario.
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La cámara se mueve si el fotógrafo va dentro de un medio de transporte o si el fotógrafo se está moviendo. Si haces una foto hacia afuera de dicho medio de transporte ésta puede salir movida.
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En exposiciones largas en las que la cámara está apoyada sobre algo o sobre un trípode, simplemente al apretar el botón de disparo puedes estar moviendo la cámara. Para evitar esto utiliza el autodisparador retardado o un disparador remoto.
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Los niños y los animales se mueven mucho más de lo deseado.
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El viento mueve árboles, arbustos, banderas, pelo, etc… Si una foto tiene un tiempo de exposición relativamente alto pueden salir más movidos de lo deseado. Durante los doce minutos de exposición de la siguiente foto nocturna los árboles se movían por el viento y las estrellas dejan un rastro provocado por el movimiento de la tierra.
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En una misma escena puede haber objetos que se mueven a distinta velocidad. Esto igualmente no es malo, pero hay que controlarlo. En el siguiente ejemplo, tanto la cámara como la modelo viajan a la misma velocidad, pero los árboles no viajan. Por eso ella ha quedado nítida y los árboles movidos, aumentando la sensación de velocidad.
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En la foto del coche se puede apreciar cómo no todo en una foto se mueve a la misma velocidad. Fue tomada a 1/250 segundos. Ese tiempo de exposición fue suficientemente corto como para congelar el movimiento del coche, pero no el movimiento de las ruedas. Sin embargo, este efecto fue buscado, ya que le da mayor sensación de acción y movimiento a la foto.
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Apoyarte en algo rígido puede ayudar a evitar la trepidación si no dispones de un trípode.
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Sensor y sensibilidad

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El sensor de las cámaras fotográficas está compuesto por millones de pequeños semiconductores de silicio, los cuales captan los fotones (elementos que componen la luz, la electricidad). A mayor intensidad de luz, más carga eléctrica existirá.

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Estos fotones desprenden electrones dentro del sensor, los cuales se transformarán en una serie de valores digitales creando un píxel. Por lo tanto cada célula que desprenda el sensor de imagen se corresponde a un píxel o punto. El sensor hace las veces de película en la fotografía digital.
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El resultado del sensor, ya traducidos a formato binario, se guarda en las tarjetas de memoria en forma de ficheros de imagen.
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Sin entrar en detalles decir las dos tecnologías más populares del mercado de sensores son CCD y CMOS.
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¿Qué es un megapixel?

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Un megapixel es un millón de pixeles o puntos.
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La resolución de los sensores se mide en megapixeles. Son el número de puntos o pixeles que contendrá una imagen producida por un sensor.
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Por ejemplo si una imagen tiene un tamaño de 3888 puntos de largo y 2592 de alto, la resolución del sensor será la multiplicación de ambos, es decir 3888 x 2592 = 10077696 pixeles = 10,1 megapixels.
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Podemos decir sin miedo a equivocarnos que cuantos más megapixels más tamaño tendrá el fichero de imagen que obtenemos. Con esta figura podemos hacernos una idea de la diferencia en densidad entre unos sensores y otros de algunas cámaras del mercado.

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Entonces parece que cuantos más megapixels mejor ¿no?. Bueno es cierto que cuantos más megapixels mayor será la resolución del sensor pero ¿es la resolución del sensor la que limita la calidad de las fotos?
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Habitualmente no. Las lentes suelen estar muy por debajo de la resolución del sensor y por tanto si lo que buscas es calidad y nitidez es más importante tener unas buenas lentes que tener un buen sensor.
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También influye el tamaño físico del sensor. Aquí burro grande. Nada tiene que ver el sensor de 10 megapixels de una cámara compacta, cuyo tamaño es bien pequeño, con el tamaño de un sensor de 10 megapixels de una cámara DSLR profesional.
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Tamaño de sensor

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El tamaño universal de un fotograma de película para cámaras réflex o SLR es de 35mm de largo (la diagonal es de 43mm). Heredado de este formato estandarizado a principios del siglo XX, los sensores de fotograma completo tienen aproximadamente esa medida. Sin embargo, la mayoría de las cámaras DSLR no disponen de un sensor de ese tamaño, sino más pequeño, por ello se produce una pérdida o recorte en el campo de visión de los sensores más pequeños. Este formato de sensor se llama APS. Los sensores de 35mm se llaman Full Frame o de fotograma completo.

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En la imagen anterior podemos ver el recorte de un sensor APS sobre un sensor full frame de 35mm.
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Esto afecta a la distancia focal de nuestros objetivos, ya que al sufrir las imágenes un recorte sobre la imagen, las distancias focales que tienen no son a efectos prácticos las que podemos ver en nuestras fotos.
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Cada sensor tiene lo que llamamos un factor de equivalencia para poder convertir las distancias focales de nuestros objetivos a las distancias focales efectivas. Así, multiplicando por dicho factor de equivalencia obtenemos la distancia focal real de la foto.
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Ejemplo:
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La 1DS Mark III de Canon es full frame, con lo que su factor de equivalencia es 1. Así un objetivo de 50mm es en efecto 50mm.
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Si utilizamos el mismo objetivo en la 1D Mark III (la 1D normal, no la 1Ds), que tiene un factor de equivalencia de 1,3, esos 50mm equivaldrían a 50 x 1,3 = 65mm.
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El mismo objetivo en la 450, que tiene un factor de equivalencia de 1,6, equivaldría a 50 x 1,6 = 80mm. De la misma forma un objetivo 17-50mm equivaldría a un 27-80mm tradicional.
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¿Y qué es mejor? ¿APS o Full Frame? Pues una vez más depende de para qué lo utilicemos. Si utilizamos la cámara para fotografía de interiorismo probablemente prefiramos tener un sensor full frame que me permita utilizar un ojo de pez de 12mm reales que no se convierten en 20mm. E igualmente si utilizamos la cámara para fotografía de deporte preferiríamos un sensor APS, donde un teleobjetivo 300mm se convierte en uno de 480mm al mismo precio y con menos peso. Eso sí, ojo al comprar objetivos, que no todos valen para full frame.

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Proporciones del sensor

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No todos los sensores tienen las mismas proporciones entre el alto y el ancho. De este modo hay fabricantes que utilizan formato de 4:3, otros de 3:2 y otros (aunque es menos común) de 16:9, cada uno de ellos más apaisados.

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Sensibilidad

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Los sensores de las cámaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo, a mayor sensibilidad, mayor cantidad de luz son capaces de captar. La sensibilidad es un parámetro más que puedes configurar en tu cámara en cada foto que disparas.
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La sensibilidad se mide según el estándar ISO, en el cual cuanto mayor es el número mayor es la sensibilidad. Son sensibilidades típicas 100, 200, 400, 800, 1600. En cada uno de estos saltos se obtiene el doble de sensibilidad. Así, una cámara en ISO 200 tiene el doble de sensibilidad que una tomada a ISO 100. Muchas cámaras permiten además utilizar valores intermedios como 600 ó 1200.
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Por desgracia no todo son ventajas al aumentar la sensibilidad de nuestra cámara. Al hacerlo estamos perdiendo definición y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos puntos de colores que van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras.
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En estas fotos podemos ver cómo afecta la sensibilidad del sensor al nivel de ruido. Según aumentamos la sensibilidad aumenta a la vez el nivel de ruido.

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ISO100
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ISO400
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ISO1600
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Resumiendo, a menor sensibilidad mayor calidad de imagen y a mayor sensibilidad peor calidad de imagen.
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Elección de la sensibilidad

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Entonces ¿cuál es la sensibilidad que debo elegir al hacer una foto? Eso dependerá siempre de la cantidad de luz que haya, pero siempre trata de elegir la menor sensibilidad posible, y así obtendrás mayor calidad.
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Utiliza sensibilidades altas para condiciones muy bajas de luz.
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Como guía muy básica:
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Para fotografías al aire libre con bastante luz o para sujetos estáticos, se puede utilizar una sensibilidad ISO 100. Ésta proporciona la máxima definición. También se recomienda para fotografías nocturnas con tiempos de exposición muy largo.
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Para un uso mixto se recomienda una sensibilidad ISO 200, que es un punto intermedio entre definición y velocidad.
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Para condiciones de luz mala, por ejemplo interiores, se recomienda utilizar al menos una sensibilidad ISO400. También son recomendables para objetivos con poca luminosidad, teleobjetivos y para congelar el movimiento de sujetos muy rápidos. En el caso de esta foto nocturna se utilizó ISO400 para conseguir congelar el movimiento de los lazos (aumentar la velocidad de exposición) en condiciones de luz bastante pobres.
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A partir de ISO 400 cuando estés más a oscuras, pero ten en cuenta que a partir de aquí la pérdida de calidad es notoria.
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Pero recuerda que esto es una guía muy básica para empezar. La cuestión es siempre tratar de elegir la sensibilidad más baja posible en cada foto.
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